【小孫說書】

《特區舞裳：深圳服裝潮流記》見證、記錄了改革開放40多年來深圳服裝產業的蝶變史，填補了深圳服裝產業記述史的空白。

孫勇

在很多人的印象里，深圳雖然是一座現代化大都市，但不夠時尚。反映在著裝上，深圳人的穿衣打扮，似乎沒有上海人那么時髦，甚至昆明、成都、杭州等城市的市民著裝，也比深圳市民洋氣些。這種印象放在前些年看大致成立，放在當下看則未必準確，有因襲刻板印象之嫌。因為事情已然有變化。

在過去很多年里，忙于打拼的深圳人，從整體而言，的確不太注重衣品，疏于打理自己的形象。不過，最近10來年，深圳人越來越愿意在穿衣打扮上下工夫，靚麗指數很快就躥上去了。如今在深圳，漫步街頭、逛商場、游公園或乘坐地鐵，你會發現市民的穿著越來越養眼，時常能見到衣品驚艷的潮男潮女。日新月異的深圳，的確變得越來越時尚了。如今，“中國女裝看深圳”的口號正悄然流行。

說完印象，再用數字說話。據統計，深圳市現有服裝品牌企業超過2500家，其中90%以上為自主品牌，在全國大中城市一線商場市場占有率超過60%，年銷售總額近2700億元，占全國的10%。深圳服裝產業的經濟總量、服裝品牌數量、服裝產品市場占有率、服裝類上市公司數量這四個指標，均居全國第一位。其中，不少服裝品牌都是一線時尚品牌。深圳服裝產業這一亮麗成績，不可能只是作為經濟現象而孤立地存在，它必然會以同頻共振的方式滲透、默化深圳人的日常生活，為提升深圳人的衣品或時尚指數加分。

不妨繼續顯擺：起步于2014年的“深圳時裝周”，如今已躋身為國內三大時裝周之一，并已進入國際時裝周序列，贏得國際時尚媒體的廣泛贊譽。2021年，在一項有影響力的城市評比中，深圳和紐約、巴黎、倫敦、米蘭、東京一起，被評為全球六大“時尚之都”。

得承認，深圳所擁有的“時尚之都”的名號，沒有它另外三個名號（金融之都、科技之都、設計之都）那么響亮。一方面，這說明深圳在建設形象工程上（含城市的時尚產業、市民的時尚生活等層面）還有繼續努力的空間，另一方面，說明公眾改變刻板印象、重建對深圳形象的新觀感，尚需時日，深圳對自己“時尚之都”名號的宣傳還要繼續多做文章。只有這兩個方面都到位了，深圳作為“時尚之都”的形象才會深入人心。就宣傳而言，媒體報道不可少，學術研究文章不可少，在這兩者之外，還需要有深圳時尚產業或服裝產業史志類的作品來加持。正是在這樣的背景下，《特區舞裳：深圳服裝潮流記》一書應運而生。

《特區舞裳：深圳服裝潮流記》的作者尹維穎是一位在深圳媒體工作的資深記者，她也是一位優秀的作家。記者的職業素養，讓她的寫作忠于事實，客觀、準確、嚴謹；作家的文學修養，讓她的文筆生動雅致，富有表現力。

深圳服裝產業發展史、深圳服裝企業家成長記、深圳服裝設計師追夢錄，是尹維穎寫作的三個基點，再輔以詳實的資料、精彩的故事和豐滿的人物形象，共同成就了《特區舞裳：深圳服裝潮流記》的厚實與繽紛。

以服裝業為代表的深圳時尚行業經歷了四個發展階段：一、從外向型“三來一補”產業起步；二、逐步建立自創品牌，自主開發國內市場，建設從原材料收儲、產品生產、品牌傳播到產品銷售的全產業鏈；三、以創新驅動設計開發產品來帶動產業轉型升級；四、主動融入世界，走上國內和國際時尚中心舞臺，倡導新生活方式，引領時尚潮流。對此，《特區舞裳：深圳服裝潮流記》做了詳實的回望與記錄；靈活穿插于其中的“深圳四大時尚品牌帝國”——影兒時尚集團、贏家服飾集團、歌力思和瑪絲菲爾的成長史，以及王媛、劉曉燕、趙卉洲、劉勇、羅崢、朱威特、潘明等服裝品牌創始人、設計師或行業協會掌舵人的創業、守業故事，動人心弦。此外，作者尹維穎與她的媒體朋友對于深圳服裝產業的花絮式觀察，也充滿生活情調，提升了《特區舞裳：深圳服裝潮流記》的可讀性。

誠如中國服裝設計協會副主席、深圳大學藝術與設計學院教授吳洪先生所言，《特區舞裳：深圳服裝潮流記》見證、記錄了改革開放40多年來深圳服裝產業的蝶變史，填補了深圳服裝產業記述史的空白。

我原本是時尚產業的門外漢，讀完《特區舞裳：深圳服裝潮流記》后，受益于書香的熏染，對時尚產業竟有幾分感覺了。僅憑著這一點，《特區舞裳：深圳服裝潮流記》就值得我向讀者推薦，更何況它還有我在上文中談到的諸多亮點呢！熱愛時尚的你，不妨一展其卷，與霓裳共舞。

（作者系證券時報記者）

本報專欄文章僅代表作者個人觀點，特此說明。